39位 ？
3.0
先に読んだこの作者の漫画の作風から、「怖い話」とは言っても、てっきりヒトコワ系というか、そういう路線だと勝手に思っていた。
そしたら、完全に普通のオカルト路線で、いささか面食らった。
それは私の勝手な先入観であって、オカルトも好きだし、別にいいのだが、オカルト漫画として何か特筆するところがあるかというと、特にない。
ことさら非をあげつらうつもりもないが、賛辞を送るべき点もない。
ホラー漫画って、そういう「可もなく不可もなく」みたいな地点からは、最も遠くあるべきだと私は思うのだけれど。
7
5.0
ゲームが取り柄の主人公と、神がかったゲームスキルを持つお嬢様ヒロイン・大野の変則ラブコメ。
「ストII」をはじめとする格ゲーが一世を風靡した90年代を少年として過ごした読者、特にかつてのゲーミングキッズであれば、刺さるとかいうレベルではなく、本作の時代描写だけでもう、懐かしさに卒倒しそうになるだろう。
それは、押切蓮介が本作で描いた90年代という舞台が、単に正確であるからではなく、ゲームに対するほとんど病的なまでの愛情で塗り固められているからだ。
何と言っても、主人公と大野の愛らしさが素晴らしい。
特に大野は、作中ひとつも台詞らしい台詞がないにも関わらず、である。
私は漫画を読んでいて、これほどヒロインを可愛いと思ったことが多分ない。
このヒロインに出会うだけでも、本作を読む価値がある。
あの頃。
勉強もスポーツも出来ない、ルックスもパッとしない、トークスキルもない、そんな冴えない少年たちも、「ストⅡが強い」だけでヒーローになれた、あの頃。
それは大袈裟ではなく、新たな時代の幕開けだったのだと思う。
しかし、ゲームなんかをいくら愛しても、その愛に基本的に見返りはない。
本来、見返りを求めないのが愛なのかもしれないが、まあ、それは置いといて、である。
プロゲーマーもYouTubeでのゲーム配信も選択肢にある現代とは違って、あの頃はなおさらそうだった。
ゲームなんか上手くなったって何にもならないのよ。
その残酷な事実は、私たちが保護者から浴びせられた「ゲームばっかりやって」という批判の核心そのものだった。
けれど、もしゲームに注いだ愛に、何かしら、報いがあるとすれば。
本作は、ラブストーリーであり、ゲームの物語であり、そして、狂気じみた愛をゲームに注ぎ込んで少年時代を送った作者による、究極のファンタジーでもある。
もしも、愛したゲームから愛されることが、あるとすれば。
それを漫画だからこそ出来る形で提示して見せたラストに、私はもう、涙が止まらなかった。
3
4.0
読んでいて、どうにもならない苛立ちともどかしさに頭が痛くなった。
そういう感情を喚起させるための作品だと思うから、成功している、と言ってよいと思う。
いわゆる「毒親」問題を扱った作品だが、子どもに害悪を及ぼす親にも、色々ある(だから、「毒親」と一括りにカテゴリ化するのが私はあまり好きではない)。
例えば、大きな方向性だけ見たって、明確な悪意を持って子どもを傷つけようとする親と、「子どものためを思って」結果的に悪をなす親、両者を同一に「毒親」問題として語ることは、問題の本質を見誤らせる気がする。
本作で描かれているのは後者の方、「子どものためを思って」という親だが、考え方によっては、こっちの方がタチが悪いとも言える。
過剰な暴力とか食事を与えないとか、そういった事象であれば法でもって抑止することは一応、出来る(それが難しいことは重々承知しているが)。
しかし、「子どものためを思って」型の親が精神的に子どもを追いつめる行為に関しては、外部から抑制する術が多分、皆無に近い。
しかも、
「この子のためなのよ」
「私が一番この子のことをわかってるのよ」
「私が何とかしてあげなくちゃ」
という強固な思い込みに裏づけられているぶん、周りからの声は極めて届きにくい。
「悪いことをしてやろう」として悪をなす人間ばかりではない。
残念ながら、善をなさんとして悪をなすのが人間だし、そのような人間の営みは、しばしば甚大な悲劇を引き起こす。
ヒトラーだって自分では善のつもりだったんだろうし。
難しい。
解決法があるのか、私にはまるでわからない。
ただ、子を持つ立場の人間は、読む意味のある漫画だと思った。
それだけでもう、この種の作品の価値としては、十分かもしれない。
7
4.0
爆笑するような種類の面白さではなく、懐かしさに心暖まる、という感じのエッセイ漫画。
若い読者が読んでもいいが、描かれている時代(昭和)からすると、本来の対象年齢はかなり高い(ドンピシャなのは四十代後半くらいか)。
イメージとしては「ちびまる子ちゃん」に通じるものがあるが、男性読者は、本作の方が共感ポイントは多いかもしれない。
すごいな、と思うのは、風景の再現度だ。
これには、二重の意味がある。
ひとつは、昭和という時代の風景の再現。
当たり前だが、昭和の風景というのは、今はもう、消えたものだ。
家屋や町並みや生活用品という意味合いでの風景もそうだし、人間の姿という意味でもそうだ。
それを、漫画作品のフォーマットの中に的確な精度で落とし込むのは、なかなか出来ることではない。
もうひとつは、「あの頃の僕ら」という風景の再現度である。
誰にでも子ども時代はあるし、誰にでも思い出はあるが、特別なイベントではなく、「あの頃」の普通の日々について語ることで、それを作品として成立させるなんてね、無理よ。
それを可能にするには、普通の日々を普通ではない角度から見つめられる目がなければならない。
それが遠い過去のものとなれば、単なる記憶力とは別の、子ども時代の記憶を自ら再構築する才覚がなければならない。
長閑でノスタルジックなエッセイ漫画として、失われた風景を描出することに成功した良作だと思う。
3
5.0
読んでいて気分のいい漫画ではなかったし、人に薦めようとも思わない。
しかし、これほど壮絶な作品には、ほとんど出会ったことがなかった。
半自伝的な漫画なのだと思う。
イメージとして（浅野いにおはこういう形容を気に入らないかもしれないが）、私は太宰治を想起した。
ちなみに私は、太宰が嫌いである。
書けない作家の苦悩、というモチーフだと、私は「バートン・フィンク」という映画が大好きなのだが、あれは、コーエン兄弟が作家としての自意識をかなりオブラートというか、創作の衣に包んで提示した作品なのだろうと思う。
作家はそれで正しいのだと私は思うし、私のそういう趣味みたいなものは、太宰を嫌う理由と無関係ではないと思う。
だが、本作で浅野いにおがやったことは、その百倍あからさまで、激烈である。
それは、自意識を作家性の中で表現する、というレベルの行為ではなく、血だらけになりながら紙面に自意識を塗りたくるような営みであったように思う。
浅野いにおは、この漫画を描きたくて描いたわけではない気がする。
描くべきだと思ったわけでもない気がする。
ただ、描くしかなくて、描いたのではないか、と。
私は、そんなふうに思った。
ラスト近く、サイン会のシーンで、主人公の漫画に救われたと涙ながらに語る熱心なファンに対して、「君は何にもわかってない」と主人公は言う。
これほど絶望的で、これほど美しいシーンをほとんど知らない。
私は何となく、浅野いにおはこういう描き方をしない（ないし出来ない）作家だと思っていた。
きっと私も、「何にもわかってない」読者の一人なのだろう。
ただ、浅野いにおが本作で試みたことが、勇気などという言葉では表現できない、命がけの行為であったということだけは、わかっているつもりだ。
だから、もう、それだけで。
浅野いにおの試みが、成功したのか、失敗したのか。
それは作家としての飛翔だったのか、墜落だったのか。
その是非も価値も、私はもう、問わない。
1
3.0
簡単に言うと、結婚を促進するための国の政策として、公務員が業務として「結婚」の相手をやる、という話。
例えば、あなたが結婚する気になれない男性だったとして、役所に申請すると、国があなたのところに「妻役」の女性を派遣する。
その人との一年間(一年間ですよ！)の生活を通じて、あなたが「結婚っていいなあ、よし、俺も結婚しよう」と思えれば、ミッション成功、ということで。
もう、どこから突っ込んでいいのか、書いていて何か嫌になってきたが、いくら何でも設定に無理があるだろ。
国の狙いが浅はかすぎるのは当然として、特に致命的なのは一件の依頼につき一年間、という期限である。
公務員の人生を何だと思っているんだ。
いくら公僕と言ったって酷である。
これは完全に設定ミスで、せめてこれが三か月とかだったなら、少しは印象も変わったかと思う。
ただまあ、結婚に絶望しているような漫画が世に溢れる中で、結婚というもののポジティブな面を描こうとした、その心意気や、よし。
ただ、この漫画で描かれる「結婚の素晴らしさ」というのは、あまりに浅薄である。
結婚なんて、それ自体は別に、素晴らしいものでも何でもない。
結婚は、ただの社会制度、システムだ。
システムが本当の意味で人を幸せにしてくれるわけがない。
そして、比喩的に言えば、結婚なんて、ギャンブルだ。
ギャンブルだから、勝つこともあれば、負けることもある。
賭けるのは金だけではなく、人生というチップである。
「結婚しない方が幸せだった」という人だって当然いる。
それでも、「結婚してよかった」と思えたとしたら、結局のところ、運を含めてあなたのおかげであり、あなたが勝ったからだ。
別に「結婚」があなたを幸せにしてくれたわけじゃない。
結婚に夢があるのではなく、ずっと一緒に生きてゆくことが夢になるような誰かがいてくれることが、素晴らしいのではなかろうか。
私は、そう思うけどね。
8
4.0
「闇金ウシジマくん」本編ではウシジマくんの宿敵と言うべきポジションにいた、滑皮を主人公に据えたスピンオフ作品。
ラーメンが題材にはなっているけれど、本格的なグルメ漫画というわけではなく、あくまで滑皮のキャラを逆手にとった裏社会コメディみたいなのが基本線で、ラーメンはそれこそ軽い「味つけ」という位置づけ。
まあ、それはいいのだが。
ちょっとどうかと思うのは、本作において付与された滑皮というキャラのイメージである。
というのも、私は「ウシジマくん」本編で、滑皮という人間が嫌いだった。
理由は単純で、ウシジマくんにひどいことをするからである。
あの漫画は、主人公のウシジマくん自身が決して「善人」ではないわけで、どこに「悪役」をもってくるのか、というのは難しい問題だったはずだが、それをいとも容易くクリアして見せた滑皮という男は、まさに出色の悪役であった。
それが、どうだろう。
このスピンオフで、ちょっと好感度が上がってしまうような気がする。
感じ方に個人差はあるにせよ、滑皮という男のキャラの変貌ぶりは、いかがなものか、と。
ただ、そのような難点はあるものの、スピンオフとして原作ファンに嬉しいサービスもあった。
それは、本編で登場した(往々にして悲惨な末路を辿った)キャラたちの「その後」が描かれている点である。
暴走族の愛沢、情報商材詐欺師の天生、オサレエンペラーのG10(お前生きてたんかい！)など、原作ファンがニヤリとする出演の数々、こういうのがスピンオフの醍醐味だろう。
特に風俗嬢の瑞樹の登場は、本編では「ちょっと気の毒すぎないか」と思っていただけに、何だかほっとした。
天生ハイパーメソッドで一山当ててラーメン屋で成功した愛沢が、店に来た滑皮にラーメンのアピールとか、もう面白すぎる。
というわけで、根本のところでは難点もありつつ、脇の部分ではなかなか楽しいスピンオフであった。
3
4.0
いわゆる「世にも奇妙な物語」系の短編漫画で、なかなか面白かった。
理由は明確で、個々のエピソードがよく練られていることに尽きる(これはまあ、原作の利であって、漫画ならではの魅力ということではないが、とりあえず、その話は置く)。
「これ系」の作品は往々にして「ありがちな話」の域を出ず、「話としてしょーもない」ものになりがちなのに対して、本作はひとつひとつの話がパリッと立っており、オリジナリティーがある。
漫画としての演出は控えめなのだが、原作の利を活かすという意味では、このくらいでちょうどいいのかもしれない。
ただ、読者としてワガママな言い分になってしまうが、欲を言えばちょっと「作り過ぎ」である。
話としてよく出来ている、とは思うのだけれど、あまりにきちんと練られ過ぎていて、そんなにパズルのピースがピタピタはまるみたいに現実は成立していないよな、と(性格の悪い感想だが)感じてしまった。
ちょっともっともらしいことを言わせてもらうと、人間が出来事を起こして物語になる、のではなく、出来事を成立させる駒として人間がいる、というような印象を持ってしまった。
好みの問題だが、私は前者が好きなので。
もちろん、その「よく出来た話」を十分に楽しんだのだから、あまり文句をつけるつもりもないのだけれど。
20
5.0
死_刑囚となった連続殺_人犯の両親のもとに生まれた三人の姉弟のストーリー。
まず、主人公たちの造形が素晴らしい。
両親に殺_人の片棒を担がされた過去を持ち、普通の人生を送ることを諦めている長女。
彼女が秘める静かな悲しみと強さは、可愛らしいけれどどこか悲しげに見える作画と相まって、切々と胸に迫る。
一方、長女に守られながら育った次女は、両親の呪縛から逃れ、恋人と新しい家族を築きたいと夢見る。
次女の明るさは長女と好対照だが、彼女もまた苦しみながら、自らの人生を生きようと必死でもがいている。
両親の記憶がない長男は、二人の姉との間に自分が立ち入れない領域があることに不満を抱えつつ、俺の人生どうなっちゃうのかな、的に浮遊しているような位置づけだが、この少年のリアリティーも見事だと思う。
そして、この三人が三人とも、絶対的に互いを愛している。
自分たちが背負った十字架を確定的なものとして生きる長女は、結果的に二人を縛ってしまってもいるのだが、妹も弟も、「自分の人生」を切望しながら、結局「三人の人生」を捨てずに生きることを決めている。
それが余計に切ない。
長女につきまとう記者、あまりに人が出来すぎていて逆に怪しい次女の恋人、SNSで身分を偽って長男に接触する謎の人物など、作品を不穏に盛り上げるアイテムも実によく練られていて、作品の根幹はヘビーだが、サスペンスとしても非常に楽しめるものに仕上がっている点も見逃せない。
罪という問題に関して、国と文化によっては、宗教が祈りと赦しのシステムとして機能するのだろうが、よくも悪くも、この国にそれはない。
神なき国における親の犯罪と子が背負う十字架、加害者家族を巡るメディアの報道など、社会派的な一面も作品にはあるのだが、そういう難しい問題は抜きにしても、私はただただ、三人に幸せになってほしい、と願った。
呪わしい運命を背負って懸命に生きる彼らの人生を、心の底から応援したいと思った。
中島みゆきの「ファイト！」でも歌ってやりたいと思った。
ていうか読みながら歌っていた。
闘う君の唄を闘わない奴等が笑うだろう。
冷たい水の中をふるえながらのぼってゆく三人を待つものが温かな祝福であることを、切に祈る。
40
4.0
真っ当な推理漫画であり、真っ当なギャグ漫画である。
これは、新しい。
例えば「金田一少年」にだってギャグ的な部分はあるが、それはあくまでシリアスなミステリという本筋の緊張緩和の役割を果たしているだけ(ときにはそこに伏線があったりもするが)であって、基本、ギャグとしては寒い。
「コナン君で爆笑した」とかないし、そんなの誰も求めていない。
本作のように、推理とギャグをきちんと両立させた漫画というのは、稀有な例ではなかろうか。
ギャグ漫画としての本作の基本線はシンプルで、典型的なボケとツッコミ、漫画内におけるある種の漫才なのだが、絶妙なリズムとテンポによって支えられており、真似できないセンスを感じさせる。
美麗な作画も相まって、現代的で洒落た推理ギャグに仕上がっていると思う。
星をひとつ引いたのは、話が進んでからの「VS巨悪」みたいな文脈があまり嗜好に合わなかったためだが、そんなのは些事の範疇に過ぎない。
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