レビュアーランキング 1位 ？
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3.0
永山則夫の事件がモデルなのだろう、というか絶対にそうなのだが、なぜそれを明言しないのだろう。
犯人の出自から家庭環境から事件に至る経緯からその後の執筆活動まで、明白に事実に基づいて描いているのに、なぜ永山則夫の名前を変えるのだろう。
本質的なことではないのかもしれないが、どうにもそこは引っかかった。
ここまで描くなら、実名でやるべきだと私は思った。
多くの犯罪実録漫画に見られるような、安っぽい「見世物」的な方向性ではなく、犯行に至るまでの道筋を丁寧に追いかけようとしている点は好感が持てる。
ただ、始めから着地点は「母親の愛情不足」というところに定められてしまっている感があり、確かにまあ、それが事実なのかもしれないけれど、特にラストは、描き方としてちょっと安直すぎる気はした。
3
3.0
舞台は大正時代。
家族を病で失った主人公の男が、疑似家族の一員になる、という奇妙な求人を受けるのだが…という話。
着想は面白かった。
それなりに不穏な雰囲気も楽しめた。
が、設定とタイトルからほとんど誰しもが容易に予想し得る展開をひとつも裏切ることなく流れていってしまった、という印象が強い。
「疑似家族」は当然、本当の家族ではない。
しかし、ならば「本当の家族」とは何だろう。
考えてみれば、家族という概念そのものが、本来、不確かで危ういものだ。
それは、人類が歴史の中で獲得したひとつの幻想なのだと思う。
疑似家族の描写を通じて、家族とは、ということにもっと斬り込んでくれれば面白かった気がするが、踏み込みが浅い感は否めない。
2
3.0
オリジナリティーという部分では突出している。
似た漫画がない。
しかし、「どういう漫画なのか」と聞かれても説明できない。
「読んでもらうしかない」という種類の漫画なのだが、かといって人に薦めるかというと、私は薦めない。
面白かったかと言われると首肯しがたい。
話としては支離滅裂に近い。
だが、何となく読まされてしまう妙な魅力はあった。
何の参考にもならないレビューで申し訳ないのだが、そういう作品である。
ひとつ言えることは、本作に「ホラー」「ダーク」「怖い」などのタグがついているのは百歩譲るが、「ギャグ」のタグがついていないのは絶対に間違っている、ということだ。
2
3.0
怪談において、というか、本当は映画でも漫画でもホラーは全部そうなのだが、「わからない」という部分をどこにどう残すか、というのは、大事な焦点である。
「訳がわからない」ということは、とても恐ろしいからだ。
全ての伏線がきちんと回収され、話として綺麗にまとまる、という面白さもあるが、その魅力はミステリのそれであって、ホラーの本質とは別だ。
本作の語り手は明らかに、その論法を意識して話を作り込んでいる。
「おー、わかってんじゃん」とは思った。
ただ、幽霊(的な何か)の描写に、恐怖感がない。
このあたり、難しいけれど、結局「語り」でやった方が怖いと思う。
「語られる」ことが前提の怪談の漫画化は、簡単にはいかない。
これは、本シリーズ全てに共通して言えることだった。
2
3.0
怪談の漫画化。
オムニバスにするでもなく、単発の話で売られているのがよくわからないが、まあ、こういうのもあっていいかとは思う。
正直、漫画として読む分には、特にどうということもない怪談話だった。
ただ、これを然るべき語り手が怪談として「語った」ならば、その印象は大きく変わる可能性はあるだろうな、とも思った。
当たり前と言えば当たり前なのかもしれないが、「語られる怪談」と、「その漫画化」は、全く別のことなのだな、と。
こういうのを読むと、「原作」の漫画化の難しさを痛感する。
2
3.0
オーソドックスな復讐モノで、特筆すべき点もないが、派手な破綻もなく、わりに丹念に作られている印象は持った。
ただ、ちょっと気になるのは時代性で、「昭和30年」という設定には首を捻った。
時代を感じさせる描き込みみたいなものはほとんど皆無で、舞台が現代であると言われても何の違和感もない。
つまり、昭和30年をまるで描けていない、ということになる。
というか、作者もその設定、忘れてないか？
登場人物の一人が「私の株は爆上がりだわ！」とか言ってるし。
昭和30年に「爆上がり」はないだろう。
おそらく、舞台となる島が、名家の娘一人に実質的に支配されている、という前近代的な共同体の存在に説得力を持たせるために、時代設定を現代から外したのだろうが、それならそれで、もっとちゃんとしてくれ、という気にはなった。
39
3.0
それぞれ人生に絶望し、殺したい相手がいる三人の女性たちがインターネット上で知り合い、交換殺_人を実行する話。
復讐モノというよりは、「こいつを殺さなければ自分の人生が駄目になる」というような相手をそれぞれ殺_すわけであって、このあたり、動機部分にはまずまず説得力があった。
復讐であれば、「復讐のためにそこまでやる？」という部分にリアリティーを与えるのが難しいのだが、本作はあくまで自分が生きるために、という位置なので。
ただまあ、プロット自体は平凡で、特別に退屈もしなかったけれど、盛り上がりもしなかった。
だいたい、この交換殺_人というのは、正直、どうなんだ、と思う。
縁もゆかりもない相手を殺_す以上、実行犯は疑われない、動機がある人間はその時間アリバイ完璧、となるから、警察の目をくらます、という意味では、不謹慎ながらお手軽な手段なのだろう。
しかし、強_盗とか保険金目当てならともかく、個人的に怨みがある相手を葬るのに、他人の手を汚す、というのは、いかがなものか。
私は主人公の女性三人に味方する立場で読みはしたけれど、人を殺して自らの人生を切り開かんとする以上、その相手の血で汚すのはやはり、自らの手であるべきではなかろうか、とは思った。
3
3.0
特にストレスなく、テンポよくサクサク読めた。
その点はよし。
ただ、ミステリとしては圧倒的に薄い。
いや、もちろん、本作がそもそも「本格ミステリ」みたいな路線を志していない、ということは百も承知である。
しかし、それにしたって、とは思う。
また、ミステリ的な部分よりも、人の死を巡る人間ドラマとか、人の死を見送る職業の人間がとらえた機微とか、そういう部分が焦点なのだとしても、その掘り下げや広がりも物足りず、特にこれ、といった魅力を見出せなかった。
2
3.0
週刊少年ジャンプで本作の連載が始まったのは、私の大好きだったジャンプのギャグ漫画「王様はロバ」と「すごいよ！！マサルさん」の連載が相次いで終わり、「幕張」もピストルズのように消え失せて、少し経った頃だったように記憶している。
私は十代の終盤で、そろそろ「少年」ではなくなりかけていた。
週刊少年ジャンプの歴史的に見れば、上記の作品たちに続く「ギャグ枠」における重要作品が、「ボボボーボ・ボーボボ」になるのではないかと思う。
残念ながら、私は全く笑えなかった。
この頃から私がジャンプを離れたのも、おそらく本作に全く入ってゆけなかったことと無縁ではないように思われる。
申し訳ないが、若い心で思った。
天下のジャンプのギャグ枠が、これなのか、と。
「つまらねえから笑えねえんだよ」と本作を切り捨てたわけではない。
私が感じたのは、何か決定的なズレだった。
笑えなかったのは、理解できなかったからだ。
こういうことを書くと、誰かが言うのだろう、「わけがわからないけど面白いのがボーボボなんだよ」と。
違う。
そんなこと言ったら、「マサル」だって相当わけがわからなかった。
だから、ややこしい言い方になるけれど、「わけのわからなさが面白い、という作品であることは理解できるけれど、ボーボボのわけのわからなさの面白みが、私には理解できなかった」ということになる。
シュールだとかナンセンスだとか、言葉はどうでもいいのだが、「マサル」のそれは笑えたのに、「ボーボボ」のそれは笑えなかった。
その差がどこにあるのか、私にはわからない。
それは多分、言語化不可能な感覚的なものであり、つまり、致命的なものだったのだと思う。
私の好きな小説の中に、「若い世代の音楽を理解できないと感じたら、それは自分たちの世代が次の世代に時代の松明を譲り渡した最初の合図だ」みたいな言葉がある。
多分、そういうことなのだろう。
「ボボボーボ・ボーボボ」は、私の少年時代の終わりとして、ひとつのサインだったような気がする。
少年はいつか、少年ではいられなくなる。
別に悲しくはない。
ただ、終わってしまった少年時代について考えるとき、私はときどき、「ボボボーボ・ボーボボ」のことを思い出す。
3
3.0
同じ作者の「怨み屋」シリーズはかなり読んでいるが、基本的な作品の構成は似ていて、形容するなら、「毒気のない怨み屋」、「ライト版怨み屋」、といった感じになるかと思う。
「怨み屋」が基本的には陰惨な話ばかりであるのに対して、本作は爽やかで、「そんなに上手くいくんかいな」と思うところもあるけれど、まあ、平和でいいんじゃないか、と。
ただ、「怨み屋」シリーズのレビューの中で、私は奇妙な中毒性がある、という意味のことを書いたが、本作からはその中毒性を全く感じなかった。
してみると、「怨み屋」の中毒性のひとつの要因は、本作から抜かれた毒気の部分でもあったのかな、と思うし、そういう意味では、いかにも物足りない漫画ではあった。
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